سی و یک نما - به گزارش روابط عمومی انجمن، هیات مدیره انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی ایران در اطلاعیهای ضمن انتقاد به روشهای مسبوق به سابقه مدیریت سینما در قبال انجمن و جامعه منتقدان سینمایی و همچنین با اشاره به اتفاقات دو ماه اخیر و شرایط حاکم به جامعه و رفتار با جامعه سینمایی، اعلام کرد اعضای این هیات مدیره در هیچ رویداد سینمایی پیشرو مشارکتی نخواهند داشت.
سی و یک نما - مجتبی امینی دبیر چهل و یکمین جشنواره بینالمللی فیلم فجر همزمان با روز ملی سینما، در اولین حکمش مدیر روابط عمومی این دوره جشنواره را منصوب کرد.
سی و یک نما - بهمن حبشی مدیرکل دفتر نظارت بر تولید فیلم سازمان سینمایی با ارائه گزارشی از برنامهها و اقدامات انجام شده در یکسال گذشته در این حوزه گفت: در سالی که گذشت اتفاقات مهمی در این اداره کل رقم خورده است، ازجمله بازنگری و روزآمدسازی آیین نامهها و دستورالعملها و تدوین اصول و ضوابطی که به استانداردسازی و اعتلای سینمای کشور کمک میکند.
سی و یک نما - فراخوان چهلویکمین جشنواره بینالمللی فیلم فجر به دبیری مجتبی امینی منتشر شد و طبق زمان بندی انجام شده ثبت نام بخش بین الملل از 15 شهریور ماه و بخش ملی از اول آبان ماه آغاز می شود و تا پایان آبان ماه ادامه خواهد داشت.
سی و یک نما- اینکه احتمال انتخاب "مجتبی امینی" از سوی مدیر سازمان سینمایی برای سکانداری دوره ی بعد جشنواره فیلم فجر قابل حدس و گمان بوده یا خیر، حرف دیگری است اما برای ما جالب بود که تهیه کننده ی سریال امنیتی و البته پرمخاطب و خوش ساخت " گاندو" که از قضا مسئولیت برنامه ی بی رمق سینمایی "هفت" را نیز برعهده داشته قرار است دبیر چهلمین جشنواره فیلم فجر باشد. جشنواره ای که در دوره ی چهلم گل به خودی زد و در اوج بی تجربگی و اعتماد به غیر، قربانی شد اما می تواند توفیق اجباری و درس خوبی باشد تا در چهل و یکمین جشنواره فجر، کمترین تخلفات و رانت ها را شاهد باشیم.
سی و یک نما - نوشین معراجی همچنان در راس خبرها است، فیلمنامهنویس فیلم «نمور» در چهلمین جشنواره فجر که سخنانش در نشست خبری این فیلم، جنجالی شد و علیرغم عذر خواهی نوشین معراجی بابت سوءتفاهم رخ داده، هنوز از حاشیه ها و اظهارنظرهای مختلف کم نشده است و به نظر می رسد این حاشیهها همچنان ادامه خواهد داشت.
سی و یک نما - مهمترین ویژگی بحث برانگیز چهلمین جشنواره فیلم فجر، درخشش بازیگران بخصوص بازیگران مرد فیلم هایی بود که بیشترشان حرفی برای گفتن نداشتند. تا جایی که خیلی از بازی ها حتی در قصه و درام های ضعیف، چند پله بالاتر از فیلمنامه می ایستادند یعنی درست نقطه ی مقابل فیلمنامه های سردرگمی که الکن مانده بودند تا جایی که از دست کارگردان ها هم کاری بر نمی آمد.