سی و یک نما- کارگردان هایی که در روال معمول ژانرها نمی گنجند، فیلم هایشان سرشار از لحظاتی است که با سکوت و مراقبه و آهستگی همراه است و این برخلاف فضای داستان سرایی معمول بقیه فیلم هاست. این است که اینگونه فیلم ها را در نظر تماشاگر خسته کننده می نماید اما اهمیت موضوعاتی که در این فیلم ها مطرح می شود به حدی بالاست که این فیلمسازان را از هم نوعانشان متمایز می کند و آثارشان را در حد آثار شاهکار بالا می برد.

هما گویا (سی و یک نما)- داستان فیلم آرایش غلیظ پیرامون یک قاچاقچی خرده پا (حامد بهداد) است که برای انتقام شخصی محموله ای را از رئیس باند (هومن برق نورد ) میدزدد و فرار می کند و در این مسیر با اشخاص تازه ای آشنا می شود که اتفاق هائی را رقم میزنند.

سی و یک نما- شرکت والت دیزنی سرمشق بسیاری از شرکت های فیلمسازی است. به لحاظ درآمد این شرکت بعد از شرکت ای.او. ال. تایم در ردیف شرکت های تولید سرگرمی جهان جای دارد. در دهه 1980 دیزنی هوشمندانه به تولیدات فیلم خود تنوع بخشید و با برچسب های تاچستون و هالیوود وارد فیلم بزرگسالان شد. بعد میراماکس را خرید و به این ترتیب فیلم های بسیار گوناگونی مانند داستان های مبتذل (1944)، شکسپیر عاشق (1998)، و فیلم ترسناک (2000) نقشی در سودآوری این پادشاهی جادویی داشتند. دیزنی علاوه بر فیلمسازی برای نمایش سینماهها با فعالیت در عرصه انتشارات، تلویزیون کابلی (دیزنی چنل) و شبکه های تلویزیونی (کاپیتال سیتیز)، پارک های تفریحی و فروش کالاهای مرتبط با فیلم ها (بخصوص در فروشگاههای دیزنی) نقش تعیین کننده ای در بازار آمریکا بازی می کند.

سی و یک نما- کار کارگردان ها براساس چشم اندازی که به کارشان دارند مشخص می شود. بر این اساس درک ماهیت و هدف آنها کاری ضروری است. در حالی که بسیاری از کارگردانها خود را منحصر به پشت دوربین ایستادن می کنند کسانی هم هستند که به این قدر اکتفانکرده و جلوی دوربین هم نقش هایی را برعهده می گیرند و اجراهای موفقی را هم از خود نشان می دهند.

عادل متکلمی آذر (سی و یک نما) – سریال زندگی دوگانه پائول اسپکتر روایت هبوط مردی مهربان و در عین حال هیولاست. همه ما وقتی بزرگتر می شویم بیشتر دچار دوشخصیتی می شویم، یک شخصیت فیزولوژیکی که با ارگان های بدن مان مرتبط است و شخصیت دیگر که با احساسات و عواطف مان درگیر است.

سی و یک نما- فیلم های جاسوسی در پی علاقه انسان برای ماجراجویی ساخته می شوند جاسوس شباهت هایی بی قید و شرط را از پنهان کاری های دولت و سازمانی را به صورت داستانی خام پیدا می کند و آنها را با خود دارد تا رقیبی بیابد و آنها را به او بدهد.

محمد حسین مهدویان (سی و یک نما) - نوار کاست آبی قدیمی‌ام را گذاشتم توی ضبط ماشین. فکرش را هم نمی‌کردم که بعد از این همه سال روزی دوباره پیدایش کنم. آن‌قدر زمان گذشته بود که حتا درست یادم نمی‌آمد چه چیزهایی روی نوار ضبط شده است. ناگهان صدای نوحه‌ی آهنگران توی فضای ماشین پیچید: « نوگلی دست اجل از نو ز دست ما ربود/ داغ هادی حسین‌زاده غمی بر غم فزود/ از فراقش خون دل جاری شد از چشمان درود.»

عادل متکلمی آذر (سی و یک نما) -این روزها سریال به عنوان فرم سینمایی موفق دوباره به عرصه بازگشته است و غالبا دیگر تصور روزهای گذشته از آن نمی رود، روزهایی که سریال یک شکل سینمایی پیش پا افتاده ای قلمداد می شد که بیشتر از تریلرهایی کم خرج برای سرگرم کردن مخاطبان جوان شمرده می شد.

عادل متکلمی آذر (سی و یک نما)- فیلم سینمایی "کالواری" به قدری تکان دهنده آغاز می شود که بیننده را مجبور به همراهی با خود می کند، به قدری تکان دهنده که شخصیت اصلی فیلم نیز در همان دیالوگ ابتدایی فیلم معترف آن می شود.

سی و یک نما- برخی اوقات اسم فیلم های ترسناک به بدنامی شهره شده است و به اندازه فیلم هایی سایر ژانرها به آنها ارج و اهمیت نمی دهند.دسته ای از منتقدان سینمائی معتقدند بسیاری از فیلم های این ژانر بی ارزش و بی معنی و پر است از صحنه های خونین و خارج شدن مردگان از قبر که اگر این گفته درست باشد، مسلما دسته بندی ژانری به این نام کاری بیهوده خواهد بود . ولی این رویکرد مورد قبول طرفداران و فیلمسازان این نوع فیلم ها نیست بلکه آنها اینگونه فیلم ها را از جنبه دیگری دنبال می کنند و نوع فیلم ها را معناددار می یابند. این منتقدین بر این باورند که ژانر وحشت و ترسناک بسیار عمیقتر و متنوع تر از چیزی  است که معمولا فکر می شود و فقط منحصر به صحنه های ترس آوری که شخصیت فیلم در آن شکنجه شده یا میمیرد  نیست، بلکه زیرمجموعه های مختلف و ترس های نامحسوس را نیز شامل می شود.